正在東京舉辦的中國寶島現代玻璃藝術家王俠軍作品展“風與光的世界”，連日來吸引了眾多日本觀眾，眼界頗高的日本藝術界人士為這批巧奪天工的玻璃藝術新作震驚，激賞為“不可思議”。

    這是作為日本當代藝術高等的上野森林美術館初次破例單獨為一個藝術家舉辦作品展，而事實證明，王俠軍完全當得起這份“破例”。他的經典舊作“器魄”、“佛像”、“喜躍”等系列，折射出中國傳統文化的博大精深，而此次首度亮相的新作“風光”系列，更是以一種“天馬行空”般的氣勢，將文化心態與精湛工藝在現代風格下的結合發揮得充分透徹。

    在上個世紀的八十年代末突發奇想地投身玻璃藝術世界的王俠軍，是中國兩岸三地如今已蔚然成風的“琉璃工藝熱潮”的肇始人物，如今，他的玻璃藝術作品享譽海內外，已在亞洲、美洲和歐洲的許多城市舉辦過個展。世界玻璃有地位籌備美國玻璃藝術協會邀請他在大部分國家年會發表演講，世界百年品牌施華洛世奇總部邀請他前往進行技術指導。而各種玻璃藝術“工房”，也早已遍及兩岸三地。他表示，自己的目標和理想，就是要努力“打開中國人的玻璃世界”。

    王俠軍說，中國古文字中對玻璃這種東西有著三十多種不同的說法，如琉璃、水玉、千年老冰等。而到了宋朝之后，就一直被統稱為玻璃了。中國的玻璃藝術歷史悠久，然而令人遺憾的是，在清朝晚期之后，足足中斷了一百多年。而在這百年之內，以意大利人為代表的玻璃吹制藝術和以捷克人為代表的玻璃切割藝術不斷發展到了爐火純青的地步。如今要在這兩個領域重新參與競爭，已經很難，于是他選擇了源于古希臘的高難度脫蠟玻璃鑄造工藝來實現自己的“中國玻璃藝術復興”的夢想。

    談到中國兩岸三地目前方興未艾的“玻璃藝術熱潮”，王俠軍認為，玻璃是與人的生活密切相關的東西，檔風寒，看世界，用途廣泛，而且材料便宜，原理相對簡單，比較適應于中國人表達其特有的美感體驗。但中國的現代玻璃藝術現在還顯得“年輕”，沒有形成流派，而且有魚龍混雜的情形。這需要許多人的長時間努力才能成氣候。在這里，較為忌諱的就是趕風頭，一窩蜂。而需要持之以恒。