【中玻網】考古資料表明，中國古代的藝術玻璃制造工藝始于西周時期，歷經綿延不絕的兩千余年，至清代發(fā)展到頂峰，成為古代玻璃史上的鼎盛時期。故宮博物院藏古代藝術玻璃器4000余件。從藏品的時代上看，戰(zhàn)國到明清幾乎不間斷。其中絕大部分藏品為傳世品，尤以清代藝術玻璃制品所占比例非常大，約占整個藏品的90℅。清代藝術玻璃器又分宮廷制造與民間制造兩大系列，宮廷玻璃器占其中的3/4。宮廷玻璃代表了清代玻璃制作的工藝水平，是造辦處玻璃廠按照皇帝的諭旨為高等制作的各種玻璃器皿。有清一代從康熙皇帝玄燁到末代皇帝溥儀，內務府官辦作坊——造辦處玻璃廠從未停止過玻璃的制造與生產。

        藝術玻璃廠建立后，清代的藝術玻璃制作在皇帝和造辦處管理大臣的統一指揮下走上了穩(wěn)步發(fā)展的軌道。據不完全統計，康熙朝已有單色玻璃、畫琺瑯玻璃、套玻璃、刻花玻璃和灑金玻璃等品種，雍正朝在此基礎上又增加了描金玻璃。

        單色藝術玻璃是指用單一顏色玻璃吹制的玻璃器皿�？滴醭膯紊Ａ菍η逡郧安Ａе谱鞴に嚨睦^承與發(fā)展。這時期的傳世品，過去僅知北京故宮博物院珍藏一件透明玻璃水丞。雍正朝制作數量較多、器型較豐富的品種是單色玻璃，為當時的主流產品。單色玻璃有“涅玻璃”與“亮玻璃”之分，“涅玻璃”是指不透明玻璃，“亮玻璃”是指透明玻璃。

        琺瑯是一種繪燒于金屬胎、瓷胎和玻璃胎上的釉料，康熙年間從歐洲傳入我國。玻璃胎畫琺瑯是清代首創(chuàng)的玻璃裝飾工藝，始于康熙朝，而康熙朝玻璃胎畫琺瑯的實物卻一直杳無蹤跡，無緣得見。

        康熙朝藝術玻璃制作工藝的另一創(chuàng)新是套玻璃的燒制成功。所謂“套玻璃”是指由兩種以上顏色玻璃制成的器物。其制作方法有兩種，一是在玻璃胎上滿套與胎色不同的另一色玻璃，之后在外層玻璃上雕琢花紋；一是用經加熱半熔的色料棒直接在胎上作花紋。套玻璃是玻璃成型工藝與雕刻工藝相結合的產物，是玻璃制作工藝史上的重要發(fā)明。這兩種方法制作出的器物均可見凸雕效果，既有玻璃的質色美，又有紋飾凹凸的立體美。

        灑金玻璃是康熙朝創(chuàng)新的又一個藝術玻璃品種。而在雍正的檔案中卻未見制作灑金玻璃的記載；但雍正朝檔案中記載了描金玻璃的制作，描金玻璃是在玻璃表面描繪金色花紋，其制作方法應源于漆器工藝中描金漆的做法。

        縱觀歷史，康熙朝是清代官造藝術玻璃制作工藝的開端和奠定基礎的時期，玻璃廠的建立是康熙皇帝玄燁繼承中國傳統玻璃制作工藝和吸收歐洲科學技術的產物，也是高等對藝術玻璃制品重視與喜愛的結果。晶瑩璀璨的藝術玻璃器成為清代藝術品中的新寵和皇帝重要的賞賜品。雍正朝玻璃顏色達30種之多，可謂五彩繽紛，斑斕絢麗，成為雍正朝玻璃制作工藝的閃光點。乾隆朝是有清一代玻璃制作工藝較為輝煌、一體發(fā)展的時期。嘉慶朝是玻璃制作工藝的轉折點，從此造辦處玻璃廠一蹶不振，工藝水平逐步下降。清代藝術玻璃工藝制作與發(fā)展的歷史與清王朝的興盛衰亡息息相關，這正是官辦作坊不可抗拒的發(fā)展規(guī)律。