160多塊紋理各一、重約一噸的GRC板（水泥纖維板）將懸于觀眾頭頂；22塊色澤、質地各異的大理石鋪地；溫度適宜的冷、熱風從座椅底下徐徐上升……這些都將在出現在竣工的國家大劇院里。  

　　日前，國家大劇院的球形外殼已對接完成，劇院的主體結構也已完工，大劇院正式進入室內裝修階段。其室內設計會是什么樣？上周，國家大劇院業(yè)主委員會規(guī)劃設計部部長周慶琳先生應中國建筑學會室內設計分會北京室內設計沙龍的邀請，向設計師們展示了即將面世的國家大劇院的“初妝”。  

　　水中“巨蛋”：里外都是舞臺

　　國家大劇院占地11.89公頃，周邊綠茵環(huán)繞，中間是一個35000平方米的方形水池，水池中間為一個橢圓形的殼體，看上去如浮在水面上的一只巨大的“蛋”，鈦金屬幕墻和中部的玻璃幕墻覆蓋著整個“蛋殼”。劇院置于這個巨大的殼體之內：中間是一個２５００座的歌劇院，東邊為２０００座的音樂廳，西邊是１１００座的戲劇院。  

　　在設計師的想象中，位于橢圓穹頂中部的玻璃幕墻在夜色下如同一個剛啟幕的舞臺，而金屬幕墻部分則是那不愿被掀起的幕。觀眾從劇院里面也可把長安街的夜色收于眼底，為了營造這種無阻礙的視覺效果，設計師選擇了那種十分通透的超白中空玻璃，當觀眾從里往外看時幾乎感覺不到玻璃的存在。  

　　觀眾通過大劇院南北兩端的水下長廊進入位于劇院地下一層的大廳，大廳高46米，東西長212米，南北長143米。劇場入口的構思很有創(chuàng)意，一般的劇院都是觀眾直接進入劇院的門廳再到劇場，而保羅?安德魯卻要突出人們進入劇場前氣氛渲染的過程，因此設計了一條長達80米的水下長廊，其頂部采用通透的玻璃，玻璃上面盛有水，設計師希望觀眾從水下走過的時候能夠透過水體看到穹頂的輪廓，讓人慢慢地步入到這個藝術高等里面來。這一構思對長廊的鋼結構和廊柱的工藝要求非常高，連節(jié)點都要求做得像工藝品一樣精致，為此設計師還專門從法國請了一個做鋼結構很有經驗的工程師來協(xié)助制作。  

　　水下長廓的墻面和地面采用深灰色大理石，使得通透的頂部更為突出。走廊中間是一條淺色的大理石帶，一直伸到劇場大廳。走廊邊上的幾條燈柱是這里頗為精彩的地方，它由一塊塊方形的農業(yè)生產體系玻璃壘起來，農業(yè)生產體系玻璃的中間為空心，剛可容一燈管，燈柱底下再配以射燈照射，通體晶瑩透亮，加上頭頂水波蕩漾，讓人宛如身處“水晶宮”。  

　　照明設計：手法新  亮點多  
　　由于大殼的設計靈感源自舞臺，設計師在殼體幕墻燈光的處理上希望突出中部的玻璃幕墻，而讓金屬幕墻部分相對不那么亮，因此這部分的照明設計頗花了些心思，他們在金屬幕墻上安裝了許多LED燈，晚上看起來像夜空里的星星。在這些燈光的照射下，橢圓形的外殼清晰可辨，而玻璃幕墻處則用照明充分顯得燈火通明。  

　　位于地下一層的橢圓形大廳燈光的布置是值得一書的地方。大廳墻面的石材不是按常規(guī)辦法直接嵌在墻上，而是在距墻大約１米的地方繞墻體做一個鋼架，石材掛在鋼架上，空調、消防等管道則鋪設在裝飾墻后的通道里，還可讓人出入以供維修。因為這個廳沒有可設照明的地方，設計師便把燈具安置在石材板的縫隙后，讓燈光從縫隙里漏出來，使得墻體熠熠生輝。  

　　歌劇院觀眾廳墻面的燈光處理手法也很妙。在劇院的室內設計部分聲學相關人士和設計師總為這些墻面“打架”，聲學相關人士需要墻面有很好的聲音反射，要求墻面做成折線型，讓觀眾有一個很好的聲音環(huán)境，可設計師則想把墻面處理得比較光潔、美觀。較后的設計滿足了到兩者的要求，在墻面做了一層金屬網的造型，而在網架后面的墻上則按聲學相關人士的要求來處理。而燈具藏在金屬網后，當舞臺上要開演、大廳里的燈光暗下去后，網后的紅色燈光亮起來，然后再慢慢地暗淡，營造出一種神秘感。  

　　歌劇院的照明設計有一個難點在吊頂上，這里設計了一圈銀河般的燈帶，燈帶由ＧＲＣ板做成環(huán)狀造型，在ＧＲＣ板上鑿一些洞，每個洞里安裝一只玻璃球體，燈設在球體內，燈亮起來時會在頂部形成一圈光環(huán)，這里要求燈亮并不難，難的是要求每盞燈的亮度一致，目前這一設計還在試驗中。  

　　戲劇院的設計考慮到不同劇種對舞臺的要求做了一個伸縮性的舞臺，前排的座椅可以折下去將舞臺伸出來，它對燈光的處理是一大難題，設計師將舞臺上方的吊頂設計成一個活動的可以打開的吊頂，燈光藏在吊頂里面，打開后就可以給伸出的舞臺照明，不需要伸縮性舞臺時要把它關上，因為對聲音的效果有一定影響。 
  
　　選材：尋到“鐵鞋”踏破  
　　地上一層鋪地的２２塊大理石至今都還困擾著采購人員，根據設計師的要求，這22塊大理石的形狀是不規(guī)則的，不僅要求色澤不一、質地各異，而且還要搭配起來協(xié)調美觀。為此，他們曾利用種種渠道去全國各地尋找，到目前尚未全部找全。  

　　按照設計橢圓形的入口大廳整體是淺白色的，但選取了很多白色的石材試驗效果都不理想，如漢白玉很白，但白得沒有質感。他們還挑了山東的一種“雪花白”大理石，但紋理較顏色深又不夠白。較后選定了產自深圳的一種石材，它基本是白的，里面有些類似云母、顏色稍深的紋理，大理石的質感很強。  

　　歌劇院的外墻面上使用了的一種來自德國裝飾性金屬網簾，這種金屬網是用不銹鋼條或銅條編織而成，可以編成各種各樣的花紋，取代了原本打算使用的竹簾。這種裝飾金屬網在大劇院里有兩處用到，一個是歌劇院，一個是音樂廳。  

　　殼體的防水材料原來打算用卷材，但在殼體上一共有5000多個節(jié)點，如果在卷材上開5000多個洞，很難把握不漏水。后來把卷材改成金屬的防水板。另外，鈦板的清潔也是人們關注的問題，他們采用了先進的自潔性的納米涂料涂在鈦板的表層。  

　　高質量：高技術為后盾  
　　大劇院主體建筑周圍的水池將做到“冬天不結冰，夏天不長水藻”，四季保持清澈。為此采用了一種全部自創(chuàng)的“中點液態(tài)熱源環(huán)境系統(tǒng)調溫成套技術”，夏季水溫控制在26度以下，冬季控制在0度左右。  

　　而即將部署在國家大劇院的通訊系統(tǒng)將整合多種通信技術，通訊信號覆蓋在每個角落，而當有演出時則控制演出廳的通信信號，以保證較好的演出效果。  

　　歌劇院的座椅是安德魯特意設計的，劇院采用座位底下送風方式。在一個這樣大的空間如果從上部送風會產生非常大的噪音，而且制冷、制暖的效果也不是很好，而從座椅底下送風的處理方式對風速和溫度的要求很高，工作人員也是幾經試驗很好地解決了這一命題。  

　　音樂廳的頂棚處理比較特殊，它看上去是一條一條的，由166塊表面布滿不規(guī)則紋路的ＧＲＣ板拼成。這些紋路是為了對聲音形成漫反射，它在圖紙上很好畫，但要把它做出來而且要求每塊板上的紋路都能對齊、又保障其不規(guī)則的模樣難度非常大。為此設計師專門從法國請來了一位相關人士做了一個十分之一的模型，每一塊都不一樣，要求照原樣放大，不能有一點點差錯。如果按常規(guī)的做法連模具都是一個難題，較后業(yè)主請來北京再造石高手張寶貴來制作，出來的結果不僅大樣一致，連細小的刀刻的筆觸都很清晰。這樣的ＧＲＣ板一塊將近一噸重，把它吊在屋頂上本身也是一個難題。  

　　周部長還列舉了國家大劇院在施工中遇到的一些難題，難度也比非常大，但在處理過程中都基本上得到解決，進展比較順利，施工質量也獲得了廣泛的認可。  據周部長介紹，目前包容整個劇院的橢圓外殼大部分已經完成。殼體３００００平方米的鈦金屬板幕墻已鋪完鍍鋅鋼板底層和保溫隔熱層、金屬防水層，只差在防水層上鋪設鈦金屬板了；另外是6600多平方米的玻璃幕墻部分，業(yè)已基本安裝完成。現在正在裝修的是地下二層的衛(wèi)生間、演員化妝室等，還有一部分正在試驗，因為工程復雜，加上很多裝修材料要經過比較長時間的試制、試做，計劃今年完工的大劇院將會延期完成。