在世界范圍內刮起的颶風

　　19世紀末至20世紀初，新藝術運動，對世界產生了深遠影響，這一時期，法國玻璃藝術的制作獨領風騷，取代了二百年來英國和波希米亞的優異地位，引導了時代潮流。在經歷了吹制工藝、鉛質水晶工藝和機壓工藝這三次脫胎換骨之后，玻璃藝術迎來了它的又一次變新，這是不同于前三次技術革新的藝術創新。法國先后誕生了名震環宇的三大玻璃品牌：加萊、道姆、拉利克，這三個品牌都是以創業者的姓氏命名的。加萊的玻璃品種主要有：套色浮雕玻璃器、仿寶石和瑪瑙器、乳色玻璃器、話語玻璃器等。在裝飾方法上運用了畫琺瑯、雕刻、貼花、玻璃鑲嵌、吹模、酸腐蝕、金銀鑲嵌等諸多工藝。其中以套色玻璃堪稱道，這種具有兩層或兩層以上不同色彩的品種，俗稱套料。它是在某種顏色的玻璃胎上，套上熔融的其他顏色玻璃。在工藝流程上，先用吹管將玻璃液吹成外殼，把外殼置于金屬模內，再吹進第二層不同顏色的玻璃，然后從金屬模上取下該組合玻璃器皿，重新加熱，使二層玻璃相互粘合。若需多層套色，上述工序重復進行，可套至七八層，甚至更多。套色玻璃的外層較厚，在其表面用砣刻或化學腐蝕的方法，形成層次分明，富立體感的浮雕飾花紋，產生表里兩層顏色的鮮明對比，故也稱浮雕玻璃。局部紋飾，如花瓣枝葉等，可以通過控制玻璃的厚度來達到顏色深淺的細微變化，從而產生獨特的藝術效果。

　　王建中《元.初》2015年43cmx52cmx11cm

　　以多種材料并用，多種工藝綜合的手法來達到意想不到的裝飾效果，是道姆玻璃成功的秘訣。他們在原有風格基礎上，對顏色和線條進行簡化，并自創玻璃灑金工藝，形成了自己的風格。黃金有著和其他金屬不一樣的色澤，它的運用給作品帶來了全新的視覺效果。蝕刻超過了車刻成為主要工藝，飾紋大多是象征性的，沒有過多的虛飾。顏色輕快明朗，多用稻草黃、糖粉色、海綠色、冰藍色、深棕色等，不繁雜，也不影響玻璃的透明度。拉利克的藝術風格主要體現于，用模吹或車刻的手段在容器上裝飾浮雕效果的圖案，有時還用紅、黑琺瑯來強化圖案的視覺效果。拉利克產品的成型主要采用失蠟澆鑄、耐熱模澆、燒結模澆和吹制這四種方式，而現在市面上稀罕的就是用失蠟法制成的精品，它們凝聚著拉利克的藝術才華和創作沖動。

　　那么到了20世紀前半葉，在世界范圍內，不少雕塑家、陶藝家、畫家、建筑師以及時尚領域的設計師們已經紛紛轉行或跨入玻璃藝術領域，而此時的中國玻璃藝術，無論是從市場層面還是從教學層面來說都還是空白。

　　2016年11月，“五色精巧”歐洲玻璃藝術展在湖北省博物館展出