【中玻網】1.引言
　　
　　在環境藝術設計中，光是一種必不可少的設計元素，也可以說，沒有光就沒有空間。建筑物除了普通物理意義上的三個維度以外，還存在一個“時間”的第四維，因而通過燈光變換，從心理邏輯出發我們可將某種時間色彩重組。燈光結合其外在動勢感使建筑物體的內在情感擴大、延伸，受到傳染觀者。
　　
　　“光是萬物之源，光照到物體表面，勾勒出它們的輪廓，在物體背后聚集陰影，給予他們以高層度。沿著光明與黑暗的界限，物體被清晰的表現出來，獲得自身的形式，顯現相互之間的關系，處于無限的聯系之中。”這是日本有名建筑師安藤忠雄的一段話。
　　
　　柯布西耶在《走向新建筑》里曾經把建筑劃分為體量，表皮和平面這三個要素，他認為“體塊被表皮包裹......建筑師的任務是使包裹體塊的表皮生動起來，防止它們成為寄生蟲，遮沒了體塊并為他們的利益而把體塊吃掉。”
　　
　　建筑的內心是抽象的又是意象的，很難用某種比較直接的方式來表達。燈光就是要抓住這一點，利用“弦外之音”的手段外化建筑的內在抽象的情感。
　　
　　2.幕墻與燈光的整體化設計
　　
　　21世紀后，隨著照明技術的迅速發展，特別是LED的發明與發展，它明亮可變，節能環保的特性，與輕巧的幕墻體系能自由的結合在一起，為建筑師在建筑表皮的材料選擇上提供了新的自由度，使傳統上厚重的建筑表皮逐步向輕質的外墻體系轉變，并達到虛實之間的相互轉化。
　　
　　2.1光的特性及其在建筑外立面中的運用
　　
　　光色的基礎是冷暖，暖色光會給人以積較的情緒，并且有親近感，冷色光則反之。用照度適中的中性色(白光)照射白色或者接近白色的墻面，會出現清潔，明亮醒目的效果。
　　
　　光色與幕墻材料的顏色和質感也有相輔相成的關系，一般說來，經磚和黃褐色的石材會較適合用暖色光來照射，用高壓鈉燈或者鹵素燈;白色或者淡色的大理石可以用色溫較高的冷白色光(復金屬燈)來照射，但用高壓鈉燈也未嘗不可。燈具方面，一般來說方形的投光燈的光線分布角度非常大，圓形燈具的廣角較小。廣角燈具效果較均勻，但不適合做遠距投射。
　　
　　光的表達雖然不像物體一樣具有實體固定性，但是它能控制光域范圍、強弱、色彩變化，又能隨時間空間進行不同方式的選擇與對應。因此，人工照明能更好的為空間還原出自然光的本色，實現光與建筑，人與建筑較和諧的關系。
　　
　　2.2LED燈具的特性
　　
　　LED燈是固體光源，也稱為半導體光源，它不但壽命長，而且環保節能，是近年來在照明業發展較快的光源，是較有有發展潛力的光源之一。它除了有堅固耐用，體積小，耗電量低，使用壽命長和高亮度低熱量的優點外，還便于施工，易造型，低輻射，可回收利環保。另外，其光分布易于控制，集計算機，網絡通訊和圖像處理等技術與一體，可在線編程，急速響應及瞬間變化且色彩豐富�？梢詫崿F很多無法實現的優點效果。
　　
　　基于以上優點，LED燈在近年來被廣泛的運用到建筑的外立面照明上。
　　
　　2.3LED燈具與幕墻外立面結合的基本形式
　　
　　在其與建筑外立面相結合的形式上，一般可分為以下的方式：
　　
　　1.在骨架和支撐結構上安裝LED燈。如與幕墻相結合的設計，將在后面章節中有較為詳細的描述。
　　
　　將燈具隱藏在建筑的梁或者樓板下，對實體墻照明創造出背光的效果。上海佘山天主教堂始建于1871年，擴建于1925，是上海西南部地標性建筑，因其建筑本身為無釘無木無梁無鋼的構造，并且毗鄰天文觀測臺，其外立面照明設計必須嚴格控制亮度和眩光，不能影響天文觀測臺的相關測試。所以，設計師沒有用傳統的鹵素燈，而是采用LED燈，采用從下往上打光的方式，將白天不受光的一面打亮，增加了古建筑的透明感;同時，用彩色泛光燈具照亮了教堂塔樓，圓頂和塔頂，呈現出琉璃翠瓦，琥珀清透的效果。